Archives de catégorie : Écritures

Quand la recherche-création se raconte : le LabARD et la chronique de la 92e édition de l’ACFAS

Temps de lecture: 15 minutes

Le LabARD (voir le site ici), laboratoire d’art et de recherche décoloniaux, est un regroupement scientifique pluridisciplinaire de l’Université du Québec à Montréal (UQAM). Fondé en 2021 par Romeo Gongora, artiste et professeur au département des études et pratiques des arts de cette même université, le LabARD est le premier laboratoire universitaire en langue française à se consacrer aux études des arts et des sciences humaines et sociales (SHS) à partir d’une perspective décoloniale. L’un des objectifs du LabARD est de rassembler des chercheuses, des chercheurs, des artistes ainsi que des étudiantes et étudiants autour d’une démarche de réflexion critique sur le colonialisme et son impact sur la construction des savoirs académiques, artistiques et culturels. Les travaux réalisés dans ce laboratoire subvertissent les hiérarchies nord/sud en valorisant les savoirs décentrés, issus des Suds, des espaces diasporiques.

En 2023, le LabARD a reçu la subvention de soutien pour les nouvelles équipes de recherche (2023-2027) des Fonds de recherche du Québec – Société et culture (FRQSC). Il s’agit d’une étape déterminante pour sa structuration en tant que lieu de recherche et de savoirs décoloniaux autour des pratiques des arts et des cultures dans le milieu académique québécois et ses connexions avec d’autres espaces, notamment en Amérique latine et en Afrique, qui sont à l’origine de plusieurs de ses membres.

En mai, le LabARD a organisé deux jours de travail, de présentations et de discussions sur les épistémologies décoloniales et féministes lors du 92ᵉ congrès de l’ACFAS (voir le programme ici). Intitulé « Décolonialiser la recherche-création : apports des approches féministes et des épistémologies du Sud global », ce colloque a été organisé par Constanza Camelo, artiste et professeure à l’Université du Québec à Chicoutimi (UQAC), Michèle Magema, artiste et doctorante à l’UQAM, ainsi que Roméo Gongorra, directeur du LabARD. Du 6 au 7 mai, de nombreuses intervenantes et intervenants ont débattu des moyens d’aborder la recherche-création à partir d’une perspective décoloniale, du Sud et féministe.

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Les mots-clés de la thèse: Visualité

Temps de lectures: 7 minutes

Le terme mot-clé désigne un « mot renvoyant à une notion importante (d’un texte, d’un discours) ; mot choisi pour identifier une notion dans l’indexation d’un document. » (Le Robert). L’indexation numérique perenne et l’accès ouvert de ma thèse, déposée sur HAL (consultable ici), ont été suivis d’une réflexion sur mes choix analytiques, thématiques et théoriques. Les traces de travail de la thèse et les étapes de mûrissement de la problématique sont les vestiges de ces choix. La série de billets « Les Mots-clés de la thèse » met en lumière ces choix et ces étapes à travers un retour critique sur les parcours de réalisation d’un doctorat. Voir ici le premier billet de la série sur Frederico Guilherme Briggs et ici le deuxième sur la lithographie.

Les deux derniers billets de la série « Les mots-clés de la thèse », qui portent sur le concept de visualité et sur l’esclavage urbain, mettent en évidence un constat capital de la phase de rédaction de ma thèse. Il y a d’abord eu une période de blocage, où j’ai eu du mal à cerner le cœur de la problématique. Aujourd’hui, je considère cette période comme une étape importante dans l’appropriation de mon sujet de thèse. Désamorcer ce qui m’empêchait d’avancer dans la rédaction m’a permis de bien saisir les enjeux de mon doctorat. C’est ainsi qu’il est clairement apparu que mes analyses des représentations de l’esclavage urbain devaient s’appuyer sur une forme d’expérience de l’espace urbain d’une ville esclavagiste transposée sous une forme artistique et matérielle. L’idée d’expérience signifiait l’articulation entre la production de l’imagerie esclavagiste et ce qu’elle laissait entrevoir du vécu des différents acteurs de cette société. Ce point, devenu central, est défini dans le titre de la thèse à travers l’expression « la visualité de l’esclavage urbain ».

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Les mots-clés de la thèse : Lithographie

Temps de lecture: 9 minutes

Le terme mot-clé désigne un « mot renvoyant à une notion importante (d’un texte, d’un discours) ; mot choisi pour identifier une notion dans l’indexation d’un document. » (Le Robert). L’indexation numérique perenne et l’accès ouvert de ma thèse, déposée sur HAL (consultable ici), ont été suivis d’une réflexion sur mes choix analytiques, thématiques et théoriques. Les traces de travail de la thèse et les étapes de mûrissement de la problématique sont les vestiges de ces choix. La série de billets « Les Mots-clés de la thèse » met en lumière ces choix et ces étapes à travers un retour critique sur les parcours de réalisation d’un doctorat. Voir ici le premier billet de la série sur Frederico Guilherme Briggs.

Une expression intéressante a retenu mon attention lors d’une conférence : « l’isolement des mots-clés ». J’ai pensé pourquoi j’ai créé cette série de billets intitulée « Les mots-clés de la thèse ». Maintenir cet isolement revient à publier les mots-clés séparément, en quatre billets (deux à paraître). Je suis d’accord avec cette expression, car j’exclus la lithographie de l’action qui m’a fait découvrir le lithographe Frederico Briggs, sujet du premier billet. Les deux étant alors imbriqués. En découvrant l’un, Briggs, j’ai découvert l’autre, la lithographie. L’isolement m’a paru nécessaire, cependant, pour penser aux raisons de mes choix pendant la réalisation de la thèse. C’était une façon de clore cette étape de ma recherche pour ensuite sortir ces mots-clés de leur isolement. L’objectif est donc de les situer dans une approche plus globale du phénomène du thème de l’esclavage dans les arts graphiques, au début du XIXᵉ siècle.

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Les mots-clés de la thèse: Briggs, Frederico Guilherme (1813-1870)

Le terme mot-clé désigne un « mot renvoyant à une notion importante (d’un texte, d’un discours) ; mot choisi pour identifier une notion dans l’indexation d’un document. » (Le Robert). L’indexation numérique perenne et l’accès ouvert de ma thèse, déposée sur HAL (consultable ici), ont été suivis d’une réflexion sur mes choix analytiques, thématiques et théoriques. Les traces de travail de la thèse et les étapes de mûrissement de la problématique sont les vestiges de ce travail. La série de billets « Les mots-clés de la thèse » met en lumière ces choix et ces étapes à travers un retour critique sur les parcours de réalisation d’un doctorat. Cette première publication de la série est rédigée en portugais. Briggs est un lithographe, imprimeur d’estampes et artiste anglo-brésilien inconnu hors les frontières de l’histoire de l’art brésilien au XIXe siècle. L’intention derrière l’écriture en portugais part de la volonté de rendre les échanges plus ouverts avec les chercheurs et chercheuses brésiliennes et/ou lusophones qui se consacrent à Briggs ou au contexte de sa pratique. 


Frederico Guilherme Briggs, nascido no 13 de setembro de 1813 no Rio de Janeiro, é um, ilustre desconhecido da historiografia da arte brasileira oitocentista. Embora Briggs seja conhecido pelo seu papel no desenvolvimento da imprensa ilustrada, pelos seus “tipos sociais” e pelo seu pioneirismo na litografia brasileira, poucas pesquisas se dedicaram profundamente ao seu percurso artístico e social. Frederico Briggs é, contudo, uma figura simbólica para o estudo do contexto social, histórico e artístico no qual ele desenvolve sua prática de maneira mais ativa, isto é, entre 1820 e 1860. Em uma esfera individual, Briggs coloca em evidência o momento de plena mutação pela qual passa o Brasil e, mais especificamente, a cidade do Rio de Janeiro, corte imperial, nesse período. Filho de um inglês com uma brasileira, o percurso de Briggs, no Rio de Janeiro, após a transferência da coroa portuguesa em 1808, traduz esse processo de abertura, de mudança política e social que se instaura na sociedade brasileira.

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