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L'esclavage au visuel

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Veille visuelle #1
Varia

Veille visuelle #1

22/05/2023 Carla Francisco Laisser un commentaire
Capture d’écran du jeu disponible sur Playstore de Google où le joueur incarne un propriétaire d’esclave (Source: DW.com)

La veille visuelle de cette semaine commence par une exposition qui utilise du langage visuel et artistique contemporain pour revenir vers l’histoire traumatique de la gynécologie américaine. Ensuite, on constate l’enracinement de l’imagerie et modèles esclavagistes dans la culture visuelle post-esclavagiste brésilienne avec un jeu d’applicatif où on peut simuler les scènes de l’esclavage dans le rôle du propriétaire d’esclave, ce que ravivent les débats sur le racisme et la nécessité de réglementer le contenu digital dans le pays. Pour finir, la parution du livre de Carlo A. Célius sur la création artistique coloniale et post-coloniale en Haïti.

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Sébastien Leclerc, Sucrerie, ca. 1654, pranche illustrative de Histoire générale des Antilles, deuxième édition, de Jean-Baptiste du Tertre, localisation numérique.
Anonyme, Plan and Section of a Slave Ship, 1789, source: histoire-image.org.
Keith Piper, “Go West Young Man (1982), (Source: keithpiperinfo)
Alberto Pereira, le collage Super Nanny BR (2016) publié sur le compte Instagram de l’artiste (@albertopereira)
Jacques Arago (delit), A. Maurin (lith.), Châtimes des esclaves (Brésil), 1840 ca., pranche illustrative de l’oeuvre Souvenirs d’un Aveugle de Jacques d’Arago.
Alberto Pereira, @seujorge, marechal das burguesinhas [maréchal de petites bourgeoises]”, Dans la série #NegroNobre. (Source: @albertopereira, Instagram)
Modesto Brocos Gómez, La rédemption de Cham, huile sur toile, 199 x 166 cm, 1895, Musée nationale des Beaux-Arts, Rio de Janeiro (source de l’image: Wikimédia).
Jean-Baptiste Debret, Le dîner, 1835, lithographie col., (planche 7 de Voyage Pittoresque et Historique au Brésil, vol. 2),
Alberto Pereira, un artiste afro-brésilien (crédits de la photographie, site de l’artiste)
Frederico Guilherme Briggs, Panorama of the city of Rio de janeiro (The Capital of Brazil), 1837, Day & Haghe lithographers to the King, Fine Arts Museum of San Francisco.
Jean-Baptiste Debret, Négresse tatouée vendant des fruits de cajous. Aquarelle sur papier, 15.7×21.6 cm, 1827, Musée Castro Maya, Rio de Janeiro.
Louis Buvelot, Auguste Moreau, Rio de Janeiro Pitoresco, litho. col. à main, ca. 1842, National Galery of Australia

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